4月7日上午，由中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）制作部与研究生教务部主办的《找乐》4K修复版学术放映暨交流活动在多功能厅举行。我中心师生与北京电影学院部分摄影系、国际班留学生齐聚一堂，观看影片《找乐》，就其修复意义、90年代电影的技术与美学特征，以及胶片修复对历史文化传承的价值展开深入交流。
中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）副馆长（副主任）陆亮，馆（中心）AI修复实验室负责人黎涛、制作部副主任张驰及修复团队，国家图书馆社会教育部、中央民族大学、北京师范大学、北京电影学院等电影界专家学者出席。
陆亮副馆长（副主任）为活动致辞
陆亮副馆长（副主任）在致辞中指出，电影修复不仅是对物理胶片的保护与修复，更是对历史文化的创造性转化。修复工作在保护电影遗产、传承民族记忆的同时，也促进了科技、档案与文化之间的协同发展，让老电影以崭新面貌面向未来。
宁瀛导演介绍影片《找乐》
宁瀛导演为在座各位进行了映前导赏。她回顾了《找乐》的创作缘起，分享了拍摄这部影片时的构思与追求，并对修复团队让这部三十多年前的作品焕发新生表达感谢。《找乐》是宁瀛导演执导的“北京三部曲”（《找乐》《民警故事》《夏日暖洋洋》）的开篇之作，讲述了一位退休老人与众票友因京剧结缘的故事。在映后交流环节中，宁瀛导演强调，影片经过修复反而解决了当年因技术局限导致的烟雾不均，进一步还原了90年代北京老城区真实的生活质地。
AI修复实验室负责人黎涛介绍修复工作
中国电影资料馆AI修复实验室负责人、《找乐》修复项目的第一负责人黎涛，向大家介绍了资料馆修复工作的历史及影片修复的流程，并展示了本片修复前后的画面对比。他向在座各位介绍道，修复工作需历经素材整理、清洁、数字化扫描、数字中间片颜色校正、逐帧修复、声音修复等多道工序，每一步都凝聚着修复师的耐心与匠心。在艺术修复阶段，团队秉持“修旧如旧”的原则，在保留胶片历史质感的同时兼顾现代观众的观影习惯，力求从技术、艺术、历史、作者和影片本身等多个维度还原作品本貌。
袁佳平教授分享感受
北京电影学院摄影系副主任袁佳平教授分享了自己的观后感受，并从技术层面肯定了电影修复的必要性。他结合90年代摄影机和胶片的特性，阐述了老电影在胶片老化、物理损耗后面临的种种问题。袁佳平表示，《找乐》的修复放映让观众得以清晰领略当年胶片摄影的影像质感，也为影像研究与教学提供了宝贵的参考案例。
郑伟丽分享观后感
北京电影学院摄影系党总支副书记郑伟丽则从创作与教育的角度谈到，电影修复还是带领观众回望时代的重要方式。对于艺术创作者而言，过去的历史是不可忽视的锚点，修复后的经典影片能够让年轻一代创作者直观感受时代的精神脉搏。
朱靖江教授分享观后感
中央民族大学影视人类学研究中心主任朱靖江教授表示，影片中真实的环境、朴素的社会场景和素人演员的生动表演，勾起了他对90年代初北京街巷生活的亲切记忆。他从影视人类学的视角出发，认为《找乐》承载了90年代真实的生活环境与社会场景，具有重要的文献价值，可以列入北京民族志电影史的序列之中。
张同道教授分享观后感
北京师范大学纪录片中心主任张同道教授指出，该片保持了高度的生活质感，将戏剧性蕴藏在日常之中，而非人为设计。这种对真实生活的敏锐捕捉，在当时极具特性，也是90年代中国现实主义电影创作的重要特征。
同学向导演提问
活动最后，宁瀛导演与同学们就影片修复的数字调色问题展开讨论。她认为，随着时间的流逝，胶片本身的退化不可避免，但资料馆的修复很好地保留了胶片的质感与颗粒度，最大程度上接近了影片当年的色彩。
师生合影
本场放映现场气氛热烈。宁瀛导演另于4月10日为我中心在校生带来一场融汇
文 字｜25级研究生 毛倩雯
图 片｜25级研究生 赵宇欣
编 辑｜王晨
责 编｜李子
图 片｜中国电影资料馆